Maya Rudolph

Come Big Mouth Stagione 2 inchioda la depressione, la vergogna e tutte le parti peggiori della crescita

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Penso che a un certo livello, ogni donna ricordi la prima volta che è stata chiamata troia. E, di solito, è passato molto tempo prima che sapessimo cosa significasse la parola, e anche prima che fossimo pronti a fare sesso con qualcuno. Ma eravamo già stati sessualizzati dai nostri coetanei, maschi e femmine allo stesso modo.

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Questo è solo un aspetto dell'esperienza femminile pubescente completamente e scomodamente inchiodato dalla seconda stagione di Netflix Grande bocca , insieme alla vergogna, alla depressione e alla perdita di qualsiasi senso limitato di sé che abbiamo a quella giovane età, per non parlare del senso limitato di sé che accumuliamo anche anni dopo da adulti.

Ciò che rende Grande bocca così impressionante è che presenta questi momenti non come esperienze indipendenti e sconnesse, come un montaggio peggiore che evidenzia i nostri anni più terribili, ma come fluidi e interconnessi. Si alimentano tutti l'uno con l'altro, una serie di cause ed effetti che modellano un'intera esistenza - nella nostra preadolescenza e adolescenza e ben oltre.



La stagione 2 ha introdotto Gina Rodriguez come Gina, un interesse amoroso per il Nick di Nick Kroll e la fin troppo familiare Ragazza che all'improvviso si è fatta crescere le tette, un archetipo della vita reale che tutti ricordiamo (o ricordiamo di essere) alle medie. Grande bocca esplora questo fenomeno umano da tutte le angolazioni - i ragazzi che la rendono un oggetto, le ragazze la cui gelosia si trasforma in rabbia che svergogna, e Gina stessa, profondamente a disagio con l'attenzione e vergogna quando la sua scelta di lasciare che Nick le tocchi il seno - un'azione interamente di la sua stessa agenzia e desiderio - diventa pettegolezzo di classe e una fonte di giudizio dai suoi coetanei. Impariamo così presto che la sessualità è un gioco maschile, qualcosa a cui le ragazze acconsentono piuttosto che cercare, che i nostri corpi sono per loro da prendere ed essere lodati mentre portiamo il peso del disprezzo e del ridicolo.

Ma al di là dell'esperienza di Gina, seguiamo anche Jessi (Jessi Klein), colei che per prima ha diffuso Boobtouchgate al resto dei loro compagni di classe. Jessi è gelosa dell'attenzione che sta ricevendo Gina, gelosa del suo nuovo corpo stravagante, e arma quel corpo contro Gina, lasciando anche Jessi a crogiolarsi nella vergogna e nel senso di colpa di aver ferito un'altra ragazza e nell'impotenza di non essere in grado di aggiustarlo, perché una volta che il il genio del gossip è uscito dalla bottiglia, non c'è modo di metterlo via.

Lo spettacolo descrive letteralmente la vergogna attraverso il Mago della vergogna, una fonte implacabile di autoflagellazione e disprezzo di sé. Perché questa è l'età durante la quale impariamo a odiarci, a provare un senso di colpa paralizzante per le nostre scelte e le cose che diciamo e facciamo, o le cose che semplicemente sono . Nel Grande bocca come nella vita, prendiamo quella vergogna su noi stessi e gli altri allo stesso modo, dai genitori ai compagni di classe. Ci chiamiamo troie a vicenda, ci scagliamo contro, facciamo sentire gli altri piccoli per farci sentire grandi, e per la maggior parte di noi riusciamo solo a farci sentire ancora peggio. E per circa il 20% di noi, quei sentimenti vanno oltre la norma già piuttosto insopportabile.

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Entra il gattino della depressione.

Tra il divorzio dei suoi genitori e tutta la sua vergogna per la vergogna di Gina e l'agire grazie ai consigli del suo mostro ormonale Connie (Maya Rudolph), Jessi non è se stessa per tutta la stagione. Per quanto ci provi, qualcosa non va. Tenta di riempire il vuoto con il taccheggio e il furto della marijuana commestibile di suo padre, ma alla fine non riesce a trovare chiarezza o felicità. The Depression Kitty, doppiato in modo impeccabile da Jean Smart, mette Jessi a letto nel bel mezzo della giornata, le dà da mangiare il gelato e mette il suo peso sopra Jessi finché Jessi non può più muoversi, poi si ritrova a non preoccuparsi più che lei non posso.

Questo tipo di rappresentazione della depressione è quasi impossibile da realizzare per qualsiasi altro spettacolo, e Grande bocca ha inchiodato completamente, tutto in pochi minuti di un episodio. Ma ci è voluta un'intera stagione per arrivarci, il culmine della giovane esperienza femminile di vergogna, confusione, paura, imbarazzo e ogni altro aspetto della pubertà - e, diciamocelo, dell'età adulta - che ci schiaccia le ossa e giace lì come un gatto viola gigante.



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