Game Of Thrones

L'ottava stagione di Game of Thrones ha dimostrato che lo spettacolo non potrebbe andare avanti senza i romanzi di George R.R. Martin

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L'ultima stagione di Game of Thrones è finita, e con il tempo e lo spazio per guardare indietro alle ultime due stagioni, critico e fan consenso si sta ambientando intorno all'idea che l'ultima stagione , o due stagioni , sono stati 'precipitati'. Le giustificazioni immaginate variano; alcuni dicono che è stato perché gli showrunner David Benioff e Dan Weiss erano stanchi, altri dicono che erano esausti, e altri ancora affermano che erano solo pronti a vai avanti per arrivare a Guerre stellari . Indipendentemente da ciò, l'argomento è lo stesso: più episodi nelle stagioni 7 e 8 avrebbero risolto il problema, o più stagioni in generale avrebbero aiutato con il finale.

Ma questa sembra una lettura errata delle ultime due stagioni, che non lo erano affrettato tanto quanto loro magro , e privo di materiale. In breve, le ultime due stagioni, nonostante gli sforzi di tutti, non sono riuscite a coprire la mancanza di Una canzone di ghiaccio e di fuoco romanzi dell'autore George R.R. Martin da adattare.

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La maggior parte dei fan degli adattamenti conosce il vecchio adagio dei film contro i libri, in cui l'adattamento cinematografico è solo la punta dell'iceberg, con i libri che hanno miglia di profondità sotto l'acqua. (Nel Harry Potter fandom, il meme che usa il Poster Sotto la superficie di Cattedrale di San Basilio a illustrare questo principio era molto popolare a metà anni.) Dopotutto, prendere un romanzo di 600-800 pagine e condensarlo in un film di due ore, o, nel caso di Game of Thrones , una stagione di 10 ore, richiede inevitabilmente di lasciare fuori vari personaggi e sottotrame per assicurarsi che la storia principale si adatti.



Ma anche quando un adattamento lascia fuori centinaia di pagine di discussioni ritenute 'non necessarie' o 'distraenti' o taglia i personaggi preferiti dai fan a causa di limiti di casting, il mondo che costruisce quelle trame e quei personaggi aiuta a definire i resti. Ad esempio, Game of Thrones potrebbe non essersi preoccupato di Lady Stoneheart, ma i suoi viaggi intorno alle Terre dei Fiumi aiutano a dare il tono caotico alle terre devastate dalla guerra sulla scia del crollo di Stark, a cui lo spettacolo ha attinto mentre altri viaggiavano su e giù per la Strada del Re (o fuori dal percorso battuto di esso). Quentyn Martell potrebbe essere sconosciuto a coloro che guardano solo lo spettacolo, ma la segreta alleanza dorniana con i Targaryen che il suo viaggio a Meereen ha rivelato ha aiutato a guidare le scelte nelle stagioni 5 e 6.

(Helen Sloan/HBO)

(Helen Sloan/HBO)

Inoltre, quando lo spettacolo aveva bisogno di una scena per aiutare a riempire una trama o costruire le motivazioni dei personaggi, gli showrunner potevano attingere ad alcuni di questi materiali scartati. Game of Thrones ' pilota originale , ad esempio, notoriamente non è riuscito a stabilire che Cersei e Jaime fossero gemelli, perché il romanzo di apertura, Un gioco di troni, non ha capitoli né dal POV di Lannister, e quindi non include una scena in cui i due si siedono e parlano in privato. Per risolvere questo problema, Benioff e Weiss hanno preso in prestito un passaggio dal quarto romanzo, Una festa per i corvi , dove Cersei ricorda di aver guardato il corpo di Jon Arryn e l'ha usato per creare la conversazione.

Quasi nient'altro da quella sezione del romanzo alla fine è entrato nello spettacolo. Ma avere queste scene POV di Cersei da cui gli scrittori attingono quando necessario si è rivelato cruciale.

E poi lo spettacolo ha superato i libri.

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Nonostante la speranza di tutti che i venti dell'inverno sarebbe arrivato prima che lo spettacolo finisse definitivamente il materiale, non è successo. Da circa metà stagione 6 in poi, la serie semplicemente non aveva più quel materiale da taglio del pavimento da scavare e riappropriarsi per aiutare a riempire i sottili momenti dello sviluppo del personaggio. Per fortuna, c'è stata abbastanza azione per portare a termine la serie di 10 episodi della sesta stagione. Ma una volta finito, gli showrunner avevano solo un contorno essenziale per le ultime stagioni.

(Helen Sloan/HBO)

(Helen Sloan/HBO)

Si potrebbe obiettare che era compito dello show inventare cose, riempire dove quelle scene non c'erano, immaginare e creare quei momenti che avrebbero dato spazio alla storia d'amore di Jon Snow e Daenerys Targaryen per sbocciare, e tempo per i fan di non solo comprare in esso ma innamorarsi pure. Si potrebbe insistere che l'accumulo della battaglia di Winterfell meritasse anche più tempo, e che avrebbe dovuto essere la nona puntata di una stagione 8 di dieci episodi, e che anche il turno del dittatore di Daenerys meritava 10 ore complete per svilupparsi. Ma perché fosse così, Benioff e Weiss avrebbero dovuto, in sostanza, scrivere i libri di George R.R. Martin per lui. Chiedere a un gruppo di scrittori di intervenire e inventare la storia che un altro non ha ancora finito è ingiusto per tutte le parti.

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Lo spettacolo è riuscito a creare alcune caratterizzazioni a piccole dosi. Ad esempio, 'A Knight of the Seven Kingdoms' dello scrittore Bryan Cogman, il secondo episodio della stagione finale, ha fatto un intero pasto di 50 minuti del punto della trama di tre parole 'Jaime Knights Brienne'. Ma questa non è una proposta sostenibile, e certamente non è una che pretenda di andare avanti per stagioni alla volta.

Chiedere a Benioff e Weiss di scrivere gli ultimi due libri per Martin non sarebbe mai successo. Hanno fatto del loro meglio, ma senza la magia dei romanzi e la sottostruttura che hanno fornito allo show a cui attingere per tutti quegli anni, l'ultima stagione non avrebbe mai veramente soddisfatto i fan. Sembrerebbe sempre l'ombra di se stesso. Alla fine, lo spettacolo come gli spettatori sapevano che semplicemente non poteva esistere correttamente senza i libri.




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